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Feb 15, 2022 · Sur la base des premières données, l’Observatoire européen de l’audiovisuel estime que la fréquentation des salles de cinéma dans l’Union européenne et au Royaume-Uni a progressé en 2021 pour atteindre 383,2 millions d'entrées.
Sur la base des premières données collectées par l’Observatoire européen de l’audiovisuel, la fréquentation des salles de cinéma dans l’Union européenne et au Royaume-Uni atteint 643 millions d’entrées en 2022. Cela représente 249 millions d’entrées de plus qu’en 2021, soit une augmentation de 63 % en glissement annuel.
Le CNC publie des données statistiques sur le cinéma : fréquentation des salles, baromètres de la vidéo et de la vidéo à la demande, géographie du cinéma.
Sep 20, 2022 · Géographie du cinéma en 2021. A l’occasion du 77e congrès de la FNCF, le CNC publie la Géographie du cinéma en 2021. Cette étude analyse l’évolution du parc de salles, la fréquentation au plan national, mais aussi par région, par département, par agglomération et par commune.
- Partie 1 : La Suprématie Du Cinéma Américain Sur Le Monde
- Partie 2 : Critique Du Modèle Hollywoodien et Faiblesse Du Cinéma Européen
- Partie 3 : L’Exception Française
- Partie 4 : Les Ouvertures
- Conclusion
- Bibliographie
Chapitre 1 : Histoire du blockbuster hollywoodien
L’histoire du cinéma débute par une innovation de la fin du XIXème siècle, à laquelle ont contribué plusieurs inventeurs. Au départ simple curiosité aux perspectives incertaines, cette découverte a peu à peu révolutionné le monde du spectacle. Si des entrepreneurs avisés ont vite perçu les possibilités commerciales gigantesques de cette découverte, la dimension artistique du cinéma a mis plus de temps à voir le jour, et le statut d’art cinématographique est toujours sujet à controverse, en to...
Chapitre 2 : Les recettes qui font un succès
Organisé à la façon d’une industrie de l’entertainment et de ce fait orienté vers le public des spectateurs comme une masse de consommateurs, le cinéma hollywoodien a su plus que toute autre cinématographie accroître son marché et sa rentabilité. Les blockbusters sont des spectacles qui s’adressent au plus grand nombre, tout comme les grosses productions de l’ère hollywoodienne classique. Ainsi depuis près d’un siècle Hollywood conçoit des films à l’attention du plus grand public possible, et...
Chapitre 3 : L’industrie hollywoodienne
Depuis ses débuts, comme nous l’avons vu, le cinéma hollywoodien se caractérise par une quête systématique de réussite auprès du public, qui se mesure avant tout par les recettes enregistrées au box-office. A la différence d’un cinéma que l’on pourrait appeler européen il n’a jamais cherché à amener le spectateur à la réflexion, à susciter en lui une réflexion critique sur la société, certaines valeurs ou certains thèmes. Au contraire, il cherche à répondre aux attentes du peuple en matière d...
Chapitre 1 : Les critiques proférées à l’encontre du cinéma américain
Les blockbusters américains, films fondés sur des scènes d’action et par conséquent moins sur un intérêt intellectuel pur, font l’objet de vives critiques en Europe, bien qu’ils continuent à y réunir la plus grande partie des spectateurs. Toutefois, on peut remarquer que ces critiques concernent rarement l’esthétique, les techniques d’image et de son et les effets spéciaux américains étant les meilleurs au monde, mais concernent de manière accentuée le fond. Ainsi c’est le type d’histoire, le...
Chapitre 2 : La critique de l’impérialisme économique et de la logique commerciale
Les critiques du cinéma américain s’opposent sans doute par-dessus tout à la logique commerciale bien rôdée des blockbusters. Règne des experts en marketing et communication, ils n’ont rien à voir avec la vision idéalisante purement artistique que certains ont du cinéma. L’idée de faire du cinéma comme on lance un nouveau produit leur est insupportable, le cinéma n’est pas une industrie. D’où la dénonciation acerbe de ce cinéma de recettes commerciales, dans les deux sens du mot, que constitu...
Chapitre 3 : Situation et perspectives du cinéma européen
Face à cette hégémonie du cinéma américain qui tente sans cesse d’accroître son influence déjà très forte sur le monde, quelles sont les possibilités de résistance ? Le cinéma européen, au passé grandiose et prestigieux, apparaît aujourd’hui atone face au rouleau compresseur des films hollywoodiens. De fait, ceux-ci réalisent une part de marché très majoritaire dans tous les pays européens, tandis que les productions du Vieux continent qui parviennent à percer chez l’Oncle Sam sont extrêmemen...
Chapitre 1 : Aux sources du modèle français
A la fin du Moyen-Age, l’art se distingue de l’artisanat et du commerce. Les artistes, s’éloignant des arts mécaniques pour accéder aux arts libéraux, obtiennent un nouveau statut social. Leurs œuvres possèdent une valeur différente de l’utilité pratique. La conception de l’œuvre d’art irréductible à l’utile trouve ici son origine et prend dès lors une représentation aristocratique, en ce qu’elle nourrit une idéologie de mépris pour l’industrie, le commerce, l’argent et le travail besogneux....
Chapitre 2 : La politique culturelle du cinéma
Une politique culturelle du cinéma n’a pas toujours été évidente, n’a pas toujours existé. Peu à peu l’intervention de l’Etat dans ce secteur a été acceptée, s’est institutionnalisée, et est aujourd’hui ardemment soutenue. Cependant, elle est encore soumise à ses dilemmes, entre véritable perspective culturelle et protectionnisme industriel. Si ses mécanismes jouissent d’une bonne autonomie, les orientations des politiques, en particulier des ministres de la culture, contribuent au cours de l...
Chapitre 3 : Critiques et résultats de ces mesures
La politique culturelle du cinéma, malgré des directions et des instances de régulation bien établies après quelques décennies, demeure empreinte de flou et d’incertitudes. L’équilibre est souvent difficile à trouver entre la nécessité de promouvoir la diversité et le réalisme économique qui impose de ne pas laisser le système sombrer dans les travers d’une économie administrée. La vocation à la fois industrielle et nationale d’un côté, et culturelle de l’autre, de la politique du cinéma, la...
Chapitre 1 : Cinéma d’Asie : Corée et Inde
Le premier film coréen date de 1919, et annonce des débuts pour le cinéma coréen marqués par un amateurisme parfois extrême. Ainsi les acteurs sont rémunérés avec des sacs de riz. Peu de temps après, la colonisation japonaise suspend jusqu’à la fin de la Seconde Guerre mondiale l’industrie naissante du cinéma coréen, ce qui aura notamment pour effet d’interdire la distribution des films japonais sur le territoire pendant le demi-siècle suivant. Vers la fin des années 1950 la production locale...
Chapitre 2 : Le cinéma numérique
La suprématie des majors hollywoodiennes sur le monde du cinéma pourrait bientôt prendre fin, et un cinéma indépendant, local, et beaucoup plus créatif pourrait enfin voir le jour et se développer sans entraves. C’est la thèse de l’essayiste canadien Hervé Fischer, dans son livre Le déclin de l’empire hollywoodien. Pour aborder la notion de cinéma numérique, il faut distinguer trois phases. D’abord les effets spéciaux, qui, rares et chers au début, se sont peu à peu banalisés dans les années...
Chapitre 3 : Star Wars : pur produit hollywoodien ou melting-pot de la culture mondiale ?
Les deux trilogies Star Wars représentent le blockbuster américain par excellence, étant donné que les six films, en plus de comporter le cocktail classique d’une grosse production (amour, aventures, effets spéciaux…) se distinguent aussi par leur très grand succès au box-office mondial, où ils se classent actuellement 4ème, 12ème, 15ème, 25ème, 31ème et 35ème. Pendant longtemps, la première trilogie a dominé le classement, et était un des plus forts symboles de l’exportation du cinéma améric...
Le cinéma américain a su se doter de l’énergie créatrice et industrielle qui lui a permis de rapidement dominer le monde. Les ingrédients de ses films ainsi que la stratégie de ses firmes peuvent être critiqués, mais ils sont les clés d’un succès qui ne s’est jamais démenti. Hollywood restera sans doute encore longtemps la capitale mondiale du ciné...
1. Laurent Creton, Cinéma et marché, Armand Colin, Paris, 1997 2. Laurent Creton, Economie du cinéma, Armand Colin, Paris, 2004 3. Richard Michaels Stefanik, Les clés des plus grands succès cinématographiques, Dixit, Paris, 2003 4. Hervé Fischer, Le déclin de l’empire hollywoodien, VLB, Montréal, 2004 5. Pierre Berthomieu, Le cinéma hollywoodien, A...
Jun 2, 2021 · Synthèse des principaux chiffres clés du bilan 2020 du CNC. Au sommaire : fréquentation des salles, parts de marché des films de long métrage en salle, exploitation, production, distribution, vidéo, cinéma à la télévision, la fréquentation des salles dans l’Union Européenne.
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Quelle est la fréquentation des salles de cinéma en 2021 ?
Quel pays a le plus de cinéma en Europe ?
Pourquoi le cinéma américain est-il si difficile pour l’Europe ?
Quelle est la différence entre l’Europe et le cinéma américain ?
Comment le cinéma européen peut-il rivaliser avec les productions américaines ?
Quand seront publiées les prochaines données sur le cinéma européen ?
Sep 15, 2002 · Un constat s'impose : le seul cinéma que partagent en commun les spectateurs européens est le cinéma américain. Chaque état européen ignore pour l'essentiel les productions de son voisin.
